Творческая задача ландшафтного архитектора

Для решения этой сложной творческой задачи проектировщик, опираясь на закономерности зрительного восприятия, может заранее предусмотреть степень художественного воздействия намечаемого им сочетания архитектуры и природы с учетом объемных и пространственных визуальных качеств формируемого ландшафта, динамики его восприятия (изменение удаленности зрителя от объекта обозрения, направление луча зрения при поворотах, ракурс и т. д.).

 

При формировании объемно-пространственных композиций на прибрежных территориях следует учитывать возможности наилучшей видимости проектируемого ансамбля в целом, а также главные точки, наиболее выгодные для осмотра фрагментов архитектурно-ландшафтной композиции всей панорамы.

 

В соответствии с закономерностями зрительного восприятия существуют пределы ясности угла обозрения. Сооружение или другой предмет, наибольший размер которого равен расстоянию до глаз наблюдателя, составляет угол 90 . Целиком он воспринимается с трудом и рассматривается скорее по отдельным деталям. Четкость обозрения группы зданий вместе с ее окружением обеспечивается при угле зрения 18° или при удалении на расстояние, равное трехкратному размеру наиболее высокого здания.

 

При таких условиях сооружения превращаются в нашем поле зрения в доминирующий объект по отношению к другим предметам. Для хорошего обозрения панорамы застройки, скомпонованной здания¬ми высотой в 12-16 этажей (около 40 м), расстояние от них до зрителя должно составлять примерно 100-120 м. Если же оно увеличивается, т. е. угол между вершиной объекта и линией от глаза до горизонта становится меньше, то здания утрачивают свое преобладающее значение в нашем поле зрения и превращаются в деталь общего ландшафта.

 

Чтобы обеспечить лучшие условия обозрения панорам, следует так¬же учитывать различные возможности зрительного восприятия объемного сооружения и природных элементов ландшафта, детали которых видны с более дальних расстояний, чем объекты архитектуры. Поэтому при формировании городских панорам на прибрежной полосе, раскрывающихся с расстояния не свыше 100 м, больший акцент нужно делать на композицию насаждений первого плана.

 

О полезности физических упражнений не раз говорилось на этом сайте. О союзе врача и природы, все полезное для вашего здоровья речь идет здесь. Здоровье здоровьем, а если речь идет об автомобиле и о его технических характеристиках, самую полезную информацию вы сможете почерпнуть на этом ресурсе.

 

Фрагменты панорамы лучше всего рассматривать с расстояния двукратной высоты здания, т. е. под углом 27°: объект заполнит все поле зрения. Для того чтобы в него попало и отражение в воде, расстояние для осмотра здания необходимо увеличить исходя из закона: угол падения равен углу отражения. Для выяснения композиционных возможностей участка архитектору предстоит в соответствии с углами зрения, удаленностью, обеспечивающими четкость видения больших пространств и крупных массивов застройки, выявить в натуре активные для восприятия и непросматриваемые «мертвые» пространства, точки широких сек¬торов обзора, глубоких перспектив и пр.

 

На основании анализа визуальных качеств природного окружения для формирования композиции выбираются площадки для застройки и насаждений, размещения зон главных и акцентных архитектурных доминант, способствующих эстетической выразительности ансамбля, усилению композиционных достоинств водоема в ландшафте города.
Все повышающиеся требования к качеству застройки городов обусловливают необходимость решительного отказа от нивелирования ландшафтных особенностей, уничтожения пойм и малых рек.

 

Более эффективное использование природных данных, создание новых ландшафтов, в которых качества природной среды не только не утрачиваются, но и развиваются, – вот прогрессивное направление в практике современного проектирования и застройки жилых комплексов.

Строительство новых городов

Подобная деятельность впервые была поднята на определенный уровень при строительстве двух городов в системе, тяготеющей к Вашингтону, – Рестона и Коламбии. Рестон, лежащий в 27 км к западу от Вашингтона, -распыленная (плотность 34 человека на га) «община досуга». Среди живописной местности создано романтизированное подобие маленького городка доиндустриального века, причем воспроизводились скорее внешние, легко опознаваемые признаки физической формы, чем какие-то принципы организации.

Семь районов – или «вилиджей» – на которые делится разрозненная структура Рестона, – создаются в связи с характерными элементами ландшафта: озером, лесистым холмом, полем для гольфа и т. п. Жилые дома сгруппированы в довольно плотные кусты, чтобы освободить большие открытые пространства.

 

Первый завершенный район Лейк-Энн (1968-1970; архитекторы Конклин и Россант) с живописной торговой площадью, охватывающей водоем, обладает идиллической привлекательностью, но вместе с тем и какой-то настораживаю¬щей неподлинностью. Кокетливо «готизированная» архитектура ориентирована на зрелищные эффекты; она кажется декорацией некоего спектакля виз венецианской жизни» и никак не отвечает реальной сложности бытия в городке, где очень мало мест приложения труда (основная часть жителей работает в Вашингтоне), где жилища дороги, а система обслуживания не позволяет обходиться без довольно частых поездок в столицу, не связанных с работой.

 

Как и в английских городах-спутниках, в Рестоне одни проблемы для населяющих его жителей оказались заменены другими (впрочем, возможность выбора и при этом остается привилегией людей достаточно обеспеченных). В Америке восприятие европейца на первых порах поглощает то, что несхоже с привычным. Приковывает внимание громадная амплитуда контрастов: в городской застройке – от одноэтажных пригородов до стоэтажных небоскребов деловых зон; в культурном климате – от примитивной вульгарности до утонченности; в уровне материального благосостояния – от кичливой роскоши нью-йоркской Пятой авеню до безнадежной нищеты Бауэри-стрит.

 

Поражает и безудержный индивидуализм архитекторов, игнорирующих в погоне за самоутверждением элементарную градостроительную этику. Поражает дерзкая смелость технических замыслов и стремление к крайностям в замыслах художественных.

 

Однако при более внимательном знакомстве начинаешь понимать, что пестрота явлений, определяемая, прежде всего положением в обществе, раско¬лотом социальными контрастами, усугубляется и множественностью культурных традиций, местных и этнических.